Noelia Hontoria
EditoraLa visita del Papa León XIV a España nos ha dejado momentos históricos. Desde el excepcional despliegue de los operadores para garantizar la cobertura en Madrid hasta una transmisión con tecnología cinematográfica en Barcelona, el reto de albergar semejante acontecimiento se ha superado con creces.
Precisamente en Barcelona se ha vivido un ejemplo de derroche técnico que ha sido analizado por los expertos de TM Broadcast. Coincidiendo además con la inauguración de la Torre de Jesucristo, la Ciudad Condal ha demostrado su fuerza con una producción audiovisual única en Europa, convirtiendo el 10 de junio de 2026 en una fecha para el recuerdo.
Cine en directo. Esta retransmisión ‘broadcast’ se ha convertido en una de las producciones audiovisuales más peculiares de Europa. Una especie de Super Bowl enmarcada en un contexto mucho más religioso.
Basada en tecnología cinematográfica, el objetivo no era otro que “hacer cine en directo”. El equipo ha sido liderado por el realizador Paulí Subirà Claramunt, el director creativo Igor Cortadella, el consultor Hector Sole-Bradshaw Beltran e integrantes del departamento de Imagen y Dirección de tecnología de 3CAT.
De hecho, Subirà ya recibió el encargo de realizar una superproducción para la inauguración de la Torre Jesucristo antes de que se tuviera constancia de la visita del Papa. El hilo, por aquel entonces, era la conmemoración del centenario de la muerte de Gaudí. La presencia de León XIV ha logrado que, una vez más, la realidad supere a la ficción.
El despliegue técnico. Para semejante cobertura, realizada en UHD-HDR HLG, se ha contado con 20 cámaras. Según información obtenida por TM Broadcast, se han utilizado diez cámaras Sony Venice 2 para la captación principal, siete cámaras Sony FR7 para las posiciones complejas mediante operación robotizada y tres cámaras Sony FX6 para detalle de planos y seguimiento de personas.
En cuanto a las ópticas, para garantizar la coherencia visual en toda la producción se han utilizado dos ópticas Fujinon Duvo, mientras que la unidad móvil de OB3 de PhotoCine Live ha contado con un mezclador Sony XVS-G1, monitores PVM-X2400 e infraestructura 12G-SDI. Se trata de uno de los pocos operadores en Europa que es capaz de afrontar un desafío de este tamaño y precisamente está especializado en tecnología cinematográfica en entornos de directo.
Más datos: sistemas AJA FS-HDR para la gestión de color y Yamaha DM7 para la producción de audio. En cuanto a las comunicaciones, la responsabilidad ha sido de la matriz Riedel Artist 1024 con terminales Bolero.
El reto. El mayor desafío era aunar en un único proyecto dos formas de producir audiovisual muy distintas entre sí: la frescura del directo junto con la narrativa cinematográfica. Una aproximación al HDR, con ingeniería broadcast y arte unidos con el propósito de convertir este momento en un hito europeo. Aunque el referente de la Super Bowl está ahí, la intención de crear una identidad propia pesaba más.
Pero, además, una de las dudas que surgieron durante este proyecto, según continúan explicando desde TM Broadcast, es cuál sería la mejor manera de fotografiar al protagonista del evento. La figura del Papa está asociada a una fotografía bastante neutra, por lo que era necesario encontrar el punto de equilibrio entre hacer algo sorprendente sin alejarse demasiado de lo conocido por todos.
La postproducción. Si en el directo de tal envergadura de proyecto es necesario que el equipo se cohesione de una forma casi mágica (desde iluminación hasta ayudantes de cámara o director de fotografía) en la postproducción también surge un gran desafío.
El HDR, comparado con el HD o el SDR, requiere una precisión, control y especialización mayor. Más allá del control de cámara, en la sala de color también es necesario trabajar en el look del espectáculo, con flujos de trabajo de postproducción que deben coordinarse también con los del directo.
La conectividad. Todo esto no se entiende sin la conectividad como piedra angular de todo. Esta responsabilidad ha recaído sobre 3Cat, que desplegó un ecosistema formado por “mochilas de transmisión, enlaces de fibra, conectividad satelital mediante Starlink, sistemas RF y redes 5G”, según explican desde TM Broadcast.
En este caso, una figura clave es la del ‘Frecuency Manager’, que administra el espectro disponible para dar prioridad a lo que realmente es importante. Teniendo en cuenta que en este tipo de eventos el despliegue de dispositivos de seguridad y policiales afectan a las frecuencias, esta tecnología es todavía más importante.
Además, también fue necesario asegurar la interoperabilidad entre infraestructuras y tecnologías. A fin de cuentas, la retransmisión siguió una estrategia de distribución multicanal que incluyó TV, radio y plataformas digitales.
Imágenes Barcelona | Iván Linares
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