Dado que las cámaras se han convertido en los componentes más cuidados de cualquier teléfono moderno, es lógico que los fabricantes pongan todos sus esfuerzos en mejorarlas. El sistema de enfoque es vital para la fotografía móvil, sobre todo para quien busca apuntar y disparar. En este sentido, el enfoque PDAF, siglas de Phase Detection Auto Focus o enfoque por detección de fase, sigue dominando el mercado.

La razón de su popularidad es sencilla: es el propio sensor del teléfono el que incorpora el sistema, sin necesidad de echar mano de ayudas mecánicas, como ocurre con el enfoque por láser. Te contamos cómo funciona y por qué su evolución sigue marcando la diferencia en los móviles actuales.

Qué es el enfoque por detección de fase

Diagramas de cómo funciona la detección de fase clásica y el enfoque de todo el sensor. Imagen de Sony

En el móvil, heredero directo de la fotografía tradicional, conviven varios modos de enfoque. Tenemos el enfoque por contraste, algo lento; el enfoque por láser, que necesita un emisor dedicado junto a la cámara, o el apoyo de los sensores de tiempo de vuelo (ToF) para la lectura de profundidad. Pero la detección de fase es el enfoque más común de todos.

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En el PDAF, el sensor se centra en detectar transiciones de luz en la propia escena capturada: los bordes de los objetos (ya estén en primer plano o al fondo), las texturas o las líneas que cruzan la imagen. Busca, en esencia, diferencias de contraste, como nuestros ojos. No debemos confundirlo con el enfoque por contraste, cuyo funcionamiento es más complejo y lento.

Como este sistema se basa en localizar diferencias de contraste, no rinde igual de bien cuando baja la luz de la escena: en penumbra todos los tonos se acercan entre sí, algunos llegan a fundirse y al sensor le cuesta mucho más localizar esos puntos de ruptura. Lo mismo sucede al fotografiar objetos con poco contraste.

Para operar con el enfoque PDAF solo necesitamos una cosa, fundamental aunque muy extendida: que el propio sensor lleve el sistema incorporado. Por eso, sin ser el más rápido de todos, sí es el más fácil de encontrar. Raro es el teléfono que no soporta este tipo de enfoque, sencillamente porque la mayoría de sensores están construidos para él.

Cómo funciona el enfoque por detección de fase

Infografía creada con ChatGPT y editada

Los sensores más extendidos del mundo fotográfico, no solo en los móviles, son los RGB. Salvo excepciones (como ejemplos como los SuperSpectrum RYYB que Huawei estrenó en su día), podemos afirmar que la fotografía es RGB. Aunque no es del todo exacto: en realidad hablamos de RGGB.

Los sensores se dividen en píxeles, y su tamaño determina cuánta luz son capaces de captar de la escena. Pero hay una subdivisión más: la de los fotositos. Cada píxel cuenta con cuatro fotositos o fotodiodos, pequeños sensores individuales con filtros que dejan pasar una parte concreta del espectro de la luz blanca. Así tenemos filtros para el rojo, para el verde y para el azul. De ahí el R(ed)G(reen)B(lue).

Los intermedios, sin embargo, llegan duplicados, porque la luz verde es la que más información capta en este tipo de sensores. De modo que, al tener cuatro fotositos con dos de ellos repetidos (RGGB), son los fotositos verdes los "sacrificables" a la hora de embeber el sistema PDAF en el propio sensor.

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Mediante este sistema se sitúan parejas de fotositos que operan como los dos ojos de un ser humano. Así, se sacrifica un fotosito verde para enmascarar uno de estos "ojos", que se emparejan entre sí. Y no hay unos pocos, sino muchísimos repartidos por todo el sensor.

Cada uno de estos "ojos" analiza la distancia focal del punto que está encuadrando, todo de forma automática. Cada par lee un punto concreto de la imagen y, en cuanto detecta una diferencia de contraste, calcula la distancia a la que está el objeto. Multiplica esa lectura por cada pareja de "ojos" repartida por el sensor y ahí tienes la velocidad y la eficiencia de este sistema. Una vez calculada la distancia focal, la lente interna se mueve al punto correcto.

Con el PDAF esa diferencia de fase se detecta en un único paso, a diferencia de sistemas más antiguos como el enfoque por contraste, que requerían varias tomas para llegar al mismo punto. ¿Qué suele ocurrir? Que no es raro emplear una mezcla de ambos: el PDAF realiza el primer enfoque a alta velocidad y el enfoque por contraste corrige si hace falta. Ese segundo ajuste se ejecuta de forma silenciosa y no lo percibimos, porque cuando disparamos la imagen ya está correctamente enfocada.

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Lo que acabamos de describir es el PDAF clásico, que reservaba unos pocos píxeles del sensor a la tarea de enfocar. El problema de ese planteamiento es doble: solo una fracción del sensor participa en el enfoque y, además, esos píxeles "ciegos" no suelen aportar información a la imagen final.

Por eso la tendencia de los últimos años ha sido convertir cada vez más píxeles en píxeles de enfoque, hasta llegar a que lo haga el sensor entero. El primer gran salto fue el Dual Pixel, que dividía cada fotodiodo en dos mitades para que casi toda la superficie del sensor pudiera detectar fase. A partir de ahí, los fabricantes han ido más lejos con sistemas como el Quad Pixel o el all-pixel PDAF (también llamado octa-PD), en los que prácticamente la totalidad del sensor enfoca por detección de fase.

Esta evolución encaja, además, con la otra gran tendencia de los sensores actuales: el pixel binning, que agrupa varios píxeles en uno solo para ganar luz. Cuantos más píxeles capaces de enfocar, mejor responde la cámara en escenas con poco contraste o baja iluminación, justo donde el PDAF clásico flaqueaba. A todo ello se suma el procesado por inteligencia artificial, que ayuda a fijar el enfoque sobre rostros, ojos, mascotas o sujetos en movimiento.

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El resultado es que, aunque el principio físico sigue siendo el mismo que te hemos explicado, el enfoque de un móvil de gama alta de 2026 es incomparablemente más rápido y fiable que el de hace unos años. El PDAF no ha desaparecido: ha crecido hasta ocupar todo el sensor. Y esa es, probablemente, la mejor prueba de lo buena que era la idea original.

Imagen de portada | Iván Linares editada con ChatGPT

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La fotógrafa Angel Fux, especializada en astrofotografía y retratos de paisajes nocturnos, ha logrado un nuevo hito: ser la primera persona en fotografiar el doble arco de la Vía Láctea. La cima que ha escalado va mucho más allá de los 4.200 metros que tuvo que subir para encontrar la instantánea perfecta: es un reto técnico y de supervivencia sin precedentes. Tanto es así que incluso la NASA se ha fijado en ella.

Unas condiciones infernales. Lograr esta fotografía no es cosa de apuntar y disparar. Para poder materializar su idea, Fux tuvo que prepararse durante meses para ser capaz de resistir a las condiciones extremas a las que se enfrentaría en su destino: desde cornisas heladas hasta fuertes rachas de viento y temperaturas de -28ºC, esta zona de Los Alpes no es un lugar sencillo ni accesible para cualquiera.

La fotógrafa no solo buscaba la imagen más impresionante jamás capturada por su cámara. También quería batir su propio récord y ascender 1.000 metros más de lo que lo hizo en 2025, cuando subió a los 3.100 metros del Gornergrat.

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En esta aventura, el lugar elegido fue el espectacular Dent d'Hérens, una cumbre situada justo detrás del Cervino, entre Italia y Suiza. "Los fotógrafos no van allí, menos en invierno y menos aún de noche”, según explica en su blog. Uno de los motivos es que “el equipo necesario para la astrofotografía y el que requiere el alpinismo son simplemente incompatibles en la mayoría de los casos".

En su caso, además, necesitó la ayuda de un guía de montaña profesional, Richard Lehner, quien, junto con su hijo Arnaud, la acompañó en esta curiosa expedición. Durante seis meses, los tres se dedicaron a planificar la logística, preparar el equipo y estudiar cómo afrontarían esta aventura. En todo momento existió bastante miedo a los peligros que acechan en este lado de la montaña, desde la posibilidad de caer hasta el elevado riesgo de congelación.

Un objetivo tan claro como incierto. La joven fotógrafa explica en su web qué le ha llevó a exigirse tanto. "Mi búsqueda de cielos oscuros se ha ido intensificando a lo largo de los años de una manera que no comprendí hasta hace poco". Además de su hazaña en los Alpes, anteriormente ya había pasado por lugares como los Pirineos, los Andes o las Dolomitas.

Para la aventurera del Dent d’Hérens tenía claro que quería inmortalizar un momento único y efímero: el doble arco de la Vía Láctea. "Una vez al año, en el hemisferio norte, ocurre algo sencillamente extraordinario en el cielo nocturno. Durante unos pocos días, cada mes de marzo es posible contemplar ambos brazos de la Vía Láctea sobre el horizonte en la misma noche, no al mismo tiempo, sino a lo largo de la misma rotación terrestre".

En este fenómeno, “el arco invernal, una franja de estrellas más tranquila y menos densa, se eleva durante la primera mitad de la noche. Luego, a medida que la Tierra gira, el arco estival asciende desde la otra dirección, trayendo consigo el núcleo galáctico, ese inconfundible y denso río de luz. Juntos, forman lo que se conoce como doble arco de la Vía Láctea”.

La propia Fux ya captó este instante mágico de la naturaleza en la mencionada expedición al Gornergrat de 2025, sin embargo, hay que tener en cuenta que no siempre resulta fotografiable. Para que las cámaras lo puedan captar deben darse de forma simultánea otras condiciones, como que la luna se encuentre en la fase adecuada, que el horizonte esté despejado en 360 grados, colocarse en la ubicación correcta o que la meteorología sea favorable.

Nunca se hubiera logrado con un móvil. Tras meses de preparación, Fux consiguió su espectacular fotografía. Para ello utilizó un equipo especial formado por una cámara Nikon Z6 II adaptada para la astrofotografía, un objetivo Nikon NIKKOR Z 20mm f/1.8 y un rastreador de estrellas Benro Polaris.

Incluso con semejante arsenal de tecnología, Fux tuvo algunos problemas técnicos relacionados con el frío. Hablamos de temperaturas de hasta -28ºC con gélidas rachas de viento y esto nos deja clara una realidad: ni el móvil con la mejor cámara del mundo podría haber inmortalizado este momento mágico.

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Actualmente, los teléfonos móviles comerciales están diseñados para funcionar en un rango de temperatura ambiental concreto. Por ejemplo, los iPhone 17 Pro ofrecen una temperatura operativa entre 0ºC a 35 °C y una temperatura no operativa de −20ºC a 45 °C. Los teléfonos rugerizados con certificación militar podrían ofrecer una horquilla más generosa, pero igualmente la calidad de las cámaras no estaría a la altura en caso de que permitieran disparar en dichas condiciones.

Además de la temperatura exterior, la altitud tampoco se lleva bien con los teléfonos móviles. Siguiendo con el ejemplo del iPhone 17 Pro, la altitud de funcionamiento probado es de hasta 3.000 metros. Un dato que está más que bien pero que no cubre las necesidades de la última expedición de esta fotógrafa.

Un regalo. Cuando llegó la gran noche, Fux fotografío primero el arco invernal entre las 20.30 horas y 23.30 horas y, ya de madrugada, hizo lo propio con el arco de verano, a partir de las 2.30 horas.

Lo que no esperaba es que iba a tener una recompensa a todo su esfuerzo: otra estela apareció en el cielo: "Hubo una sorpresa. Mientras revisaba la panorámica del arco invernal me fijé en un tenue arco ovalado que se extendía en dirección opuesta al sol, atravesando el encuadro con un degradado sutil pero inconfundible.

Se trata del 'Gegenschein', un brillo difuso del cielo nocturno causado por la luz solar que refleja el polvo interplanetario, justo en la posición opuesta al sol. Es muy tenue y rara vez se capta en fotografía", explica la fotógrafa en su blog.

Por si todo este esfuerzo no fuera suficiente, tras descender de nuevo al “mundo real” le tocó afrontar 40 largas horas para procesar todo el material. 40 horas para una sola foto. Pero qué foto.

Imágenes | Angel Fux 1

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Llevábamos mucho tiempo esperando este momento. Hace apenas unos meses me eché las manos a la cabeza al ver el colmo de los colmos de Google: Snapseed volvía a la vida con una actualización importante, pero en exclusiva para el iPhone. Seguro que como yo, otros usuarios de Android, se quedaron mirando desde el otro lado cómo la que fuera nuestra app de edición favorita parecía habernos abandonado. Hasta hace unos días.

Google ha liberado recientemente Snapseed 4.0 para Android con un rediseño enorme tras un tiempo de letargo. Después de pasar los últimos días trasteando con la app, probando sus nuevas herramientas, su renovado apartado de cámara y peleándome con la interfaz, tengo sensaciones encontradas en el detalle pero una conclusión clara: el rey de la edición de imágenes ha vuelto para reclamar su trono.

Una cámara 'Pro' y una interfaz muy fluida

Lo primero que me ha sorprendido es la Snapseed Camera. Ahora es posible disparar desde la app de retoque con controles manuales (ISO, obturación enfoque..) y aplicar emulaciones de película en tiempo real. Es una delicia capturar con ese look retro y saber que puedes resetear los ajustes más tarde.

En cuanto a la edición pura, el espacio se organiza de forma similar, en varias pestañas: «Diseño», «Herramientas» (donde se aglutinan todas las funciones de edición) y «Exportar». A nivel personal, me gusta el aire moderno que respira y entiendo que busca ser algo más accesible para nuevos usuarios.

Sin embargo, debo confesar que echo en falta el diseño de la antigua pantalla de inicio, cuestión de gustos. A cambio, la app ha ganado una fluidez notoria: Snapseed ahora vuela, se siente ligera y la experiencia de usuario mejora bastante.

Lo mejor de esta reorganización es que desbloquea funciones nuevas. Ahora permite hacer edición por lotes (copiar el estilo de una foto y pegarlo en varias) y anclar las herramientas que más uso en la parte superior para no tener que bucear entre tanta. Y tranquilos, la esencia táctil sigue intacta: arrastrar el dedo de un lado a otro para ajustar la intensidad y parámetros funciona igual.

Nuevos efectos y más detalles

La inmensa mayoría de las funciones clásicas siguen en su sitio, pero a la caja de herramientas se han sumado novedades orientadas a la foto analógica. He estado trasteando con «Halo» y «Bloom»: son efectos muy chulos para darle cierto toque onírico a la foto, aunque para mi flujo habitual no suponen una revolución.

Lo que sí me ha dejado descolocado es una decisión de diseño menor, pero que llama la atención. Al procesar algunos efectos, han añadido una animación de unos ojos de dibujitos que se mueven por la pantalla. Aunque sea un detalle baladí, resta seriedad a la app y rompe un poco la inmersión 'Pro' que ofrece.

Mi otro "pero" es que, a pesar del salto de calidad, hay una limitación que me resulta difícil pasar por alto. Snapseed 4.0 no tiene un explorador de archivos propio y depende del selector de medios de Android. Sí, funciona rápido, pero ni es tan bueno gestionando bibliotecas grandes, ni permite ver directamente en la app todo mi carrete.

¿Dónde noto más esta decisión? Al usar herramientas que implican tomar varias imágenes, como en la herramienta de doble exposición. Si quieres utilizar ambas y la segunda foto no es de las más reciente, me obliga a navegar de más. Otras como «Lightroom» incluyen su propio selector, precisamente por culpa de esta estoy mal acostumbrado.

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Soy fotógrafo profesional y hago muchas fotos con el móvil. Estos son mis trucos para que salgan mejor

Conclusión: el rey sigue siendo gratuito

Con sus luces y sus sombras —o más bien esos detalles "tontos"— el regreso de Snapseed a Android es una noticia brutal. Es un lujazo tener acceso a más de 30 herramientas de forma totalmente gratuita, sin exigir suscripciones, sin anuncios molestos y sin marcas de agua.

Google ha conseguido que si mítico editor vuelva a sentirse moderno, rápido y capaz de plantar cara a alternativas de pago. Si buscas mucho control sobre tus fotos o te gustan los efectos de película analógica, tienes motivos para probarla, sobre todo si nunca lo has hecho antes. Debo decir que esperar estos meses ha merecido la pena: el rey ha vuelto.

Y yo espero que siga recibiendo actualizaciones, si es posible al mismo ritmo que en el iPhone. Porque Snapseed sigue en buena forma y debe quedarse. Quién sabe si Google se encargará de darle una interfaz y controles para su nueva línea de portátiles con Android, sería una enorme noticia.

Imagen destacada | Xataka Móvil con Gemini

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Meta está de estreno en lo que a aplicaciones se refiere: acaba de lanzar nuevo software relacionado con Instagram. Se llama Instants, está disponible en las tiendas móviles y apunta al contenido efímero. ¿Quieres compartir tu día a día y que dure justo eso en Internet, 24 horas? Si ya tienes cuenta de Instagram, Instants es tu aplicación.

Fotos que duran un día si nadie las ve. No hay excesiva novedad, ya que Meta se fija de nuevo en otras aplicaciones para complementar su catálogo de software móvil. Instants propone que sus usuarios compartan su vida cotidiana con fotos hechas al momento. Y esto es importante, ya que deben ser instantáneas: Instants no admite la subida desde la galería del teléfono.

Instagram quiere que su nuevo experimento resulte mucho más natural que las historias de la plataforma principal. Sacar el móvil, apuntar y guardar el momento para compartirlo instantáneamente con los contactos de la aplicación. Y con los de Instagram, porque Instants admite la publicación cruzada.

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Aunque mueras, tu Instagram podrá seguir funcionando. Meta patenta la tecnología que lo hace posible

Instantáneas que desaparecen cuando se ven. La app propone una especie de galería con los momentos que han subido los seguidos. Esas instantáneas desaparecen una vez se ven, no pueden reproducirse de nuevo. Con otros dos puntos importantes:

• Todos los Me gusta y comentarios son privados: solo los ve la persona que ha subido la instantánea.
• Quien sube la foto no recibe notificaciones de quiénes la han visto.

Instants promete un ambiente espontáneo y cotidiano, aunque también privado. Por su lado más efímero, recuerda bastante a aplicaciones como BeReal, que pegó fuerte hace un par de años. Meta ha tomado las mismas premisas de naturalidad.

Ya en las tiendas, pero con el servicio a medias. Instants puede descargarse ya mismo desde la App Store y Google Play en España. Requiere una cuenta de Instagram para funcionar y admite actualmente el login, pero no la publicación. Al menos en España. Lo intenté con VPN desde otras regiones y tampoco pude entrar.

Instants es un intento de Meta por reinventarse y captar experiencias nuevas hacia su propia plataforma. Como es habitual en la empresa, la nueva aplicación se basa en otras ya conocidas, aunque con el extra de tener una comunidad mucho más gigantesca. Veremos si Instants tiene futuro como app independiente y no termina absorbida por la principal.

Imagen de portada | Iván Linares

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Cada vez que haces una foto con tu móvil no solo capturas una imagen, en la galería se guardan una pila de datos que identifican la toma. También a tu móvil. Y a ti: lo habitual es que se guarde la dirección exacta donde hiciste la foto. Todos estos datos se llaman Exif, es una información que se asocia automáticamente a la fotografía digital. Y que va a decirle a cualquiera dónde vives si le compartes una foto hecha en tu casa.

Los datos Exif son muy útiles para saber cómo se hizo la foto (exposición, ISO…), qué móvil la hizo y hasta para ponerle copyright a tus imágenes: puedes guardar tu nombre en su información de archivo. El problema es que esos datos dicen demasiado de ti. Y como basta con compartir la foto para que esa información llegue a otras manos, mi recomendación es que te asegures de que tu dirección no se va con la imagen.

Si compartes una foto puedes compartir tu dirección

Botón para quitar la ubicación al compartir fotos en un Samsung Galaxy

Con los datos de cada foto se va la información de la toma, incluida la dirección donde se hizo. Por lo general, todos los móviles piden permiso para acceder al GPS al abrir por primera vez la cámara, por lo que, seguramente, le diste a aceptar. Mientras todo ese contenido se quede en tu carrete no hay mayor problema. Lo es cuando sale fuera.

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Con 60.000 imágenes en mi Google Fotos, encontrar algo era como buscar una aguja en un pajar. Gemini ha llegado para solucionarlo

Cada vez que compartes una foto debes tener en cuenta que, junto con la imagen (o vídeo), se va una enorme cantidad de datos personales. Un gesto inocente que abre una puerta a tu privacidad para alguien que analice los Exif.

¿Te has parado a comprobar qué es lo que compartes con la imagen? Puedes verlo en las propiedades de la foto, dentro de tu app de galería. Aunque hay opciones mucho más completas: sube cualquiera de tus fotos a AnyExif, una página que te mostrará todo lo que guarda tu imagen (tus datos se procesan a nivel local, no salen del móvil). Verás que sale el modelo de tu teléfono. Y, si guardaste la dirección, también aparecerán sus coordenadas exactas.

Los datos Exif son muy útiles a nivel fotográfico, ya que permiten saber cómo se hizo la imagen. Al colar la dirección también puedes trazar un mapa en tu galería: siempre sabrás dónde viviste ese recuerdo memorable. El problema es el de siempre: la privacidad. Por eso conviene ponerle un seguro a los datos Exif.

Cómo compartir fotos de forma segura en Android

Scrambled Exif elimina todos los datos antes de compartir

Cuando compartes una foto en Android lo habitual es que se vaya con ella la ubicación exacta de dónde se tomó. Google Fotos no tiene una opción para eliminar esos datos por defecto, en otras apps de galería sí, como la de Samsung (hay que pulsar en el menú de “Opciones”). Mi recomendación es que utilices una app intermedia si quieres asegurarte:

• Instala Scrambled Exif en tu Android. Es una app gratuita y segura.
• Una vez instalada la aplicación, comparte cualquier foto como acostumbrabas. Pero elige Scrambled Exif en el menú de compartir.
• La app eliminará todos los datos Exif, incluida la ubicación.
• Selecciona finalmente la app o contacto con quien compartir la imagen y acepta.

Scrambled Exif crea un puente seguro que elimina todo lo que pueda identificar el origen de la imagen. Si te acostumbras a utilizarla cada vez que compartas contenido te asegurarás de que tu dirección no se vaya con él.

Cómo compartir fotos de forma segura en iPhone

La app Fotos de Apple tiene una opción para eliminar las coordenadas exactas de ubicación. Se hace de la siguiente manera.

• Comparte la imagen que quieras.
• Verás que en el menú de compartir aparece un “Opciones” arriba, Pulsa ahí.
• Pulsa sobre el interruptor de “Ubicación” y desactívalo.
• Acepta los cambios y termina de compartir la imagen.

Aplicaciones como WhatsApp, Telegram, Instagram o TikTok ya borran la ubicación y otros Exif antes de compartir la imagen. Pero no está de más asegurarte. Y si quieres que no se vuelvan a guardar las direcciones junto con las fotos, puedes desactivar el permiso de ubicación en tu app de cámara.

Imagen de portada | Iván Linares

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La fotografía móvil no cambia la esencia de la fotografía. Simplemente permite trabajar de una forma más ágil y ligera, y facilita que todos llevemos la cámara siempre en el bolsillo. Todo lo demás sigue siendo exactamente igual, por mucho que se empeñen los autodenominados gurús de estas cámaras.

Lo que no podemos negar es que existe una enorme diferencia en la calidad técnica de un móvil de gama alta y uno más sencillo. Por lo tanto, hay que tener muy claro lo que podemos hacer o no dependiendo del dispositivo que tengamos entre las manos. No es lo mismo disparar con un iPhone 17 Pro Max (por poner un ejemplo) que con un teléfono de 200 euros. 

Pero todo lo demás es idéntico. Si la luz es buena, todo será más sencillo, y hay algunos consejos que pueden aplicarse a cualquier móvil. A continuación, resumimos los puntos básicos para conseguir buenos resultados con nuestro teléfono.

Podemos buscar puntos de vista nuevos (Imagen: Xataka Móvil)

Las claves para conseguir mejores fotos

No es fácil hacer fotografías. Siempre digo que lo que puede hacer todo el mundo que practique es conseguir la fotografía "postalera", un nivel en el que solo se necesita seguir unas cuántas normas. ¿Y qué es la fotografía "postalera"? Aquella que podría ilustrar cualquier folleto turístico para exponer las maravillas de un lugar: bien expuesta, buena composición, cielo azul...

Hace falta leer, mirar y disparar mucho para mejorar nuestro estilo. Pero si empezamos con estos consejos, el camino será un poco más sencillo.

Limpieza del equipo

En primer lugar, tenemos que tener la cámara limpia. En concreto, el cristal que protege el objetivo. De tanto meterlo y sacarlo del bolsillo, y por la forma de sujetarlo, la suciedad acumulada nos hace perder nitidez y contraste. Así que siempre deberíamos llevar un paño de microfibra con nosotros.

También es aconsejable mantener el móvil limpio por dentro. ¿Qué quiero decir? Hay que olvidarse de tener instaladas mil aplicaciones para poner filtros. Al final son una moda que cambia con el tiempo. Además, tendremos más sitio para guardar todos nuestros disparos, algo que siempre se nos olvida, tener espacio libre.

A la izquierda, el famoso modo corazón (Imagen: Xataka Móvil)

Sujeción de la cámara

Es importante sujetar la cámara correctamente para que las fotos no salgan trepidadas. Nada de disparar con una sola mano ni cogerla con las dos como si estuvieras haciendo un corazón.

Lo mejor es que la mano izquierda sujete la base del móvil con el índice y el pulgar y la derecha la utilicemos para disparar, como si tuviéramos una cámara sin espejo.

La composición

La composición es fundamental porque tenemos que ordenar un mundo tridimensional en un plano de dos dimensiones. Hay muchas formas de hacerlo, pero no existe ninguna definitiva, depende de muchos factores.

Muchos acuden a la regla de los tercios, al número áureo... pero no os fieis de ellas. Lo único que hacen es limitar nuestra creatividad. Si es un mundo desconocido para vosotros, basta con activar las líneas que cruzan la pantalla (la famosa regla de los tercios) y colocar el objeto más importante en cualquiera de los cuatro puntos.

Imagen: Yura Forrat (Pexels)

Y os aseguro una cosa, no hay nada que nos obligue a utilizar un angular para paisaje y un tele para retrato. Lo importante es mirar por la pantalla y fijarte si todo sale como tú quieres. Y sobre todo, tener un punto de interés claro que el espectador pueda identificar.

Medir la luz

Aquí también hay debate en las redes. Que si solo eres fotógrafo si disparas en Manual, que no puedes trabajar en Automático. Al final, al ver una imagen, es imposible saber cómo has medido la luz. Lo importante es que sea buena.

En fotografía móvil, disparar en Manual es un poco más difícil, pero no imposible si trabajamos con alguna de las aplicaciones de cámara que podemos encontrar. El problema es que no tenemos nunca la libertad de medir la luz como queremos. Los móviles siempre se empeñan que todo salga luminoso. Y muchas veces se olvidan del histograma.

Una situación realmente difícil de medir (Imagen: Xataka Móvil)

Podemos aprovechar el potencial de la aplicación que viene por defecto, pero si buscamos un poco siempre encontraremos apps que ofrecen un control mucho mayor. Lightroom de Adobe es mi elección personal. Está disponible para iOS y para Android, y es muy cómoda porque me permite descargar directamente las imágenes en el ordenador y trabajar con una pantalla grande. 

Pero hay más. En los móviles de Google y en bastantes de Android siempre recomiendo Gcam. Y si eres dueño de un iPhone, no dejes de probar Procam. Una de sus mayores ventajas es que permiten, siempre que el modelo sea compatible, disparar en formato RAW para aprovechar la calidad al máximo en los momentos más luminosos del día. Eso sí, cuando llegue la noche, lo mejor será olvidarse de esta aplicación y apostar por la nativa, que aprovecha al 100% el potencial de la fotografía computacional.

Con estos consejos podemos salir a la calle a hacer fotos sin parar, porque esa es la clave, disparar mucho pero con cabeza. Eso sí, solos no podemos evolucionar. Es necesario que alguien con experiencia vea vuestro trabajo para indicaros el camino a seguir.

Consejos para organizar las fotos

Una de las pegas que le encuentro a la fotografía móvil es la necesidad -que han creado- de revelar todo inmediatamente, justo después del disparo. Siempre será mejor que las fotografías maduren como el buen vino. Es decir, cuando lleguemos a casa, nos habremos librado de la emoción del primer momento y nos daremos cuenta de qué disparo es el mejor.

Pero como hacemos tantas fotografías puede que nos perdamos a la hora de buscarlas. Es verdad que las podemos ver ordenadas por fechas, pero si somos de gatillo fácil, pronto nos juntaremos con una cantidad exagerada de archivos. 

En Xataka Móvil

Con 60.000 imágenes en mi Google Fotos, encontrar algo era como buscar una aguja en un pajar. Gemini ha llegado para solucionarlo

Para encontrarlas sin perder mucho tiempo, de nuevo recomiendo Lightroom. ¿Por qué? Por la posibilidad de utilizar palabras clave. Sí, el proceso puede ser más lento que apostar por las carpetas o por las fechas que nos ofrecen todos los demás. Pero lo más rápido es poner una palabra y que el programa busque por nosotros:

1. Abrimos la Biblioteca y vamos a Todas las fotos.
2. Marcamos una fotografía y dentro de las opciones elegimos Palabras clave.
3. Ahora escribimos todas las palabras por las que vamos a buscar esa imagen.

La versión móvil no permite clasificar por palabras clave varios archivos de golpe, pero así matas dos pájaros de un tiro: revisas las imágenes y las organizas. Después, solo tienes que pulsar el icono de la lupa para buscar por palabras clave y encontrar esa foto sin tener que subir o bajar por la pantalla de tu teléfono.

Y si no queremos apostar por el universo Adobe, no podemos olvidarnos de las aplicaciones nativas. Cámara de iOS organiza las fotografías automáticamente por fecha. Pero si vemos que es necesario podemos organizar por Álbumes donde tenemos la posibilidad de meter Carpetas. Google Fotos es la opción de Android y funciona prácticamente igual que la app de iOS. 

Consejos para editar nuestras fotografías

Ya hemos dicho que nuestras fotografías necesitan reposar. Pero si llega la noche y te apetece ponerte a revelar con tu móvil las fotografías del día, puedes apostar por la aplicación nativa de tu teléfono o elegir alguna de las muchas opciones que hay en las tiendas de aplicaciones.

Eso sí, no recomiendo tener mil apps instaladas porque cada una hace bien una cosa. Lo mejor, para trabajar más ágil, es apostar por una o dos en función de las necesidades que tengas. Personalmente, trabajo con dos apps. Lo único que tienen en común, y es algo muy importante, es que revelan sin perder el original. Siempre lo conservan.

Siempre podemos probar con el blanco y negro (Imagen: Xataka Móvil)

Como podéis imaginar en este apartado, una de mis apuestas vuelve a ser Lightroom. ¿El motivo? La rutina de trabajo es la misma que la que tengo en la versión de escritorio y el motor de revelado es idéntico, por lo que no se nota la diferencia a la hora de presentar las fotografías.

Pero si quiero probar otras cosas también tengo instalada Snapseed (disponible gratis para iOS y para Android), sobre todo para las fotografías que disparo en jpeg o HEIC con el iPhone. La cantidad de herramientas es apabullante. Desde las más sencillas a las más profesionales, como Curvas.

Ambas aplicaciones permiten seguir sin fisuras cualquier flujo de trabajo. Hay muchos, pero os proponemos uno que permite siempre avanzar sin tener que retroceder y conseguir un estilo propio, alejado de la estética de otras personas:

1. Ver la fotografía
2. Entender el histograma
3. Corregir los problemas ópticos del objetivo
4. Reencuadrar la fotografía
5. Elegir la dominante de color
6. Ajustar la luminosidad de la fotografía
7. Contraste
8. Ajustar las luces
9. Ajustar las sombras
10. Enfocar la imagen

En cualquier caso, no podemos olvidar que estamos de vacaciones. Si no son unos días estrictamente fotográficos, lo mejor que puedes hacer es disfrutar. Y si no te sale nada, pon todo en Automático para tener buenos recuerdos. Las buenas fotografías las dejaremos para más adelante.

Imagen de portada | Xataka Móvil

En Xataka Móvil | Ni las lentes ni los megapíxeles: el gran responsable de que el móvil haga buenas fotos es un chip infravalorado

Los fabricantes de móviles han abrazado el marketing de los números con bastante fuerza, aunque este fue evolucionando. Empezó con más megapíxeles, después más cámaras. Ahora la guerra está en los aumentos de zoom. Es comprensible, al fin y al cabo los números son fáciles de vender.

En materia fotográfica hay cosas mucho más importantes que cuántos megapíxeles tienen tus fotografías. Está la calidad de las lentes, está el uso que se le dé a cada una de las cámaras y algo mucho más importante: tu habilidad encontrando el encuadre y momento perfectos. Y hay un componente suele pasar desapercibido: el ISP.

ISP, el encargado de poner orden

Cámaras del Motorola Signature

Tomar fotografías digitales es un proceso bastante complejo que los teléfonos móviles han modernizado sin variarlo mucho. Intervienen los mismos componentes que en las cámaras tradicionales, aunque suele invertirse más en el desarrollo de los distintos procesadores que están involucrados en el procesado de la imagen.

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Samsung presumía de tener los únicos sensores de 200 megapíxeles. Sony ha llegado para demostrar que lo importante no es el número

Imagina que estás haciendo una fotografía. Abres la app de cámara y la imagen se previsualiza para enfocar y encuadrar correctamente. Disparas cuando crees que  tienes la toma correcta. Entonces el diafragma hace su trabajo: se abre el tiempo justo para obtener la luz necesaria y la información capturada pasa por el sensor, de ahí al ISP y acaba convertida en una imagen en formato JPG. O cualquier otro que nuestro móvil soporte.

El ISP es el que pone orden en la mayoría de acciones que se toman durante la fotografía. Recibe del sensor fotográfico cada uno de los píxeles de la fotografía por cuadruplicado (luz roja, luz verde, luz azul, luz verde de nuevo según la matriz Bayer, o amarilla en los sensores de nueva generación del ecosistema Huawei) y compone la imagen final combinándolo todo. 

Pero no sólo hablamos de la captación de la imagen como tal, en bruto. El ISP también es el encargado de aplicar los algoritmos de reducción de ruido, es el que calcula el nivel de HDR  y también el que corrige la curvatura de las lentes súper grandes angulares y las de ojo de pez. Y si nuestro teléfono es compatible con la exportación de imagenes RAW (los datos en bruto), el ISP es quien produce por un lado el RAW y por otro el JPG (o el formato definitivo que aplique).

ISPs independientes, personalización fotográfica extrema

Sistema de cámaras con el coprocesador de imagen. Foto de OPPO

Ahora que hemos visto qué es lo que hace el ISP, podemos comprender mejor la importancia de contar en nuestro teléfono con uno de buena calidad. También de que éste contenga la programación adecuada, porque los algoritmos que generan las fotografías, y que el fabricante personaliza, también se cargan en el ISP. Por eso un Samsung, un Xiaomi, un OPPO o un iPhone no producen la misma fotografía bajo las mismas condiciones. Ni aunque contasen con los mismos sensores y lentes.

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Nada más estrenar el Galaxy S26, toqué cuatro cosas en la cámara y el cambio se nota en cada foto

Los ISPs son tan importantes, que algunas marcas crean los suyos para no depender de Qualcomm, MediaTek y del fabricante del sensor. Los ISPs se integran en el procesador, el SoC. De ahí que Xiaomi u OPPO opten por coprocesadores de imagen. independientes del chip central.

OPPO, por citar uno de los ejemplos antes mencionados, creó recientemente el chip MariSilicon X para sus OPPO Find X9. El MariSilicon X es, efectivamente, un ISP independiente. Gracias a este nuevo chip, OPPO controla al milímetro cada fotografía tomada. Para ello construye un ISP a medida que se ajusta a sus necesidades.

La próxima guerra fotográfica en el móvil ya ha comenzado a librarse

Además de introducir cada vez más cámaras, o de jugar con los megapíxeles que ofrecen los distintos sensores, la próxima gran batalla fotográfica móvil se libra en las zonas más oscuras del teléfono. Batallas cosidas a la placa base y protagonizadas por estos chips tan importantes y a los que se da tan poca publicidad. O se le daba, porque el coprocesador de imagen está tomando especial importancia para aquellas marcas que quieren distinguirse como la mejor cámara móvil. 

Imagen de portada | Iván Linares

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La nueva bestia fotográfica de Android ya tiene nombre y apellidos: el Vivo X300 Ultra acaba de hacer aparición. Y no se ha limitado a China, ya que el móvil sale en todo el mundo: por fin podremos tener un Ultra con todas las de la ley. Con un hardware fotográfico de nota, al menos sobre el papel, Vivo parte con la intención de dejar el listón muy alto en captura fotográfica y de vídeo.

Si el Vivo X300 Pro nos había dejado muy buenas sensaciones en todos los apartados, un Ultra lo iba a tener difícil para sorprendernos. Pero Vivo hizo los deberes: pude ver un avance en el MWC, el nuevo Ultra va a ser un duro contendiente para Apple, Samsung y compañía. Con un hardware envidiable, el Vivo X300 Ultra tiene muy pocas pegas. El precio es una, claro.

Ficha técnica del Vivo X300 Ultra

Subrayando la excelencia fotográfica

El Vivo X300 Ultra supone una oportunidad para quien estuviera esperando lo mejor de la marca y no quisiera importarlo de China: el lanzamiento global allana el terreno para adquirirlo. Este Ultra supone una clara mejora con el Pro en la mayor parte de ámbitos de hardware, en especial el de la fotografía. Aunque con algo importante a subrayar: el Vivo X300 Pro ya es un excelente smartphone fotográfico. Esto hace que el salto pueda no implicar el sobrecoste.

Vivo se ha decidido por un doble sensor de 200 megapíxeles: si en el Pro ya estaba en el telefoto periscópico, el Ultra lo monta también de principal. No sabemos si tiene el mismo tamaño de sensor, aunque la lógica dicta que sí: seguramente sea un Samsung ISCOCELL HP de 1/1,4 de pulgada.

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El Vivo X300 Ultra es lo más cerca que hemos estado de una cámara profesional en el móvil: su teleobjetivo externo 400 mm ha roto el techo

Vivo incluye estabilización mecánica en las cámaras principal y telefoto con un sistema más avanzado de su gimbal: la marca asegura que ha alcanzado la certificación CIPA 7 con el telefoto, CIPA 6.5 con el principal y CIPA 6 con el gran angular. Si Vivo ya era conocida por su excelente estabilización, parece que ha logrado superarse con el Ultra.

La grabación de vídeo también ha mejorado: el Vivo X300 Ultra logra tomas en 4K multifocal con hasta 120 fps. Y con opción a grabar en log de 10 bits, lo que mejora a posteriori las tomas cinemáticas: esto facilita la carga de cualquier perfil LUT en postproducción.

La apuesta hacia la cámara móvil definitiva se completa con la versión especial, que incluye el nuevo objetivo de 400 mm. Pude verlo en el MWC y apunta maneras: debería facilitar las fotos con zoom din perder calidad por el camino. Además, esa versión incluye una funda para anclar el móvil al trípode y un cargador de 100 W.

Un órdago a la potencia y máxima capacidad

Seguro que hace fotos geniales. Pero ¿y el resto de campos? A Vivo la debieron preguntar qué componentes metían en el X300 Ultra y sencillamente respondió: “sí”. Porque menudo hardware, no se le puede pedir nada más.

El SoC elegido es un Snapdragon 8 Elite Gen 5, la última generación de Qualcomm en vez del SoC de MediaTek que monta el X300 Pro (el Dimensity 9500). Se acompaña de 16 GB de memoria RAM DDR5X y de una impresionante capacidad de almacenamiento: 1 TB. Es versión única, con independencia de la edición especial con el equipo fotográfico y el cargador: el Vivo X300 Ultra monta 16 GB/1 TB. Ahí caben muchos capítulos de Netflix.

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El Vivo X300 Pro ha hecho que venda mi iPhone: me lo autorregalé por capricho y ya no puedo vivir sin menos que este telefoto

La pantalla asciende hasta los 6,85 pulgadas con un panel AMOLED LTPO, tasa de refresco de hasta 144 Hz y resolución de 1.440 x 3.168 píxeles. El brillo pico es de 4.500 nits, aunque el máximo se sitúa en una cifra algo más lógica: 1.800 nits. Además, incluye un escáner de huellas ultrasónico bajo la pantalla. Con que sea igual de bueno que el del Vivo X300 Pro me conformo.

La marca completa el hardware con un cuerpo de aluminio, bordes rectos de esquinas suavizadas, marca carácter con el módulo circular fotográfico que domina la cara trasera y con una gran capacidad de batería: 6.600 mAh. Se agradece que Vivo haya quitado los recortes en batería, que el Pro es diferente en ese campo con respecto a la misma versión en China.

Doble altavoz estéreo, hasta arriba de conectividad de alto nivel, incluye Display Port para la salida de vídeo, parte actualizado a Android 16 con su propia capa OriginOS 6 (no posee demasiado bloatware, a mí me gusta), viene con funda en el paquete, es compatible con carga rápida con cable de 100 W y con carga inalámbrica de 40 W. la versión con el kit fotográfico trae su propio cargador.

Precio y disponibilidad del Vivo X300 Ultra

El móvil es oficial en Europa y comenzará a venderse el 24 de abril en España a través de la tienda online de Vivo (a los comercios físicos llegará el próximo 4 de mayo). Podrá reservarse desde hoy en la tienda de la marca.

Imágenes | Vivo

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El zoom óptico convive en los teléfonos móviles desde hace ya algunos años. Existía hace mucho en la fotografía convencional, pero no fue hasta la adaptación de la tercera lente en smartphones cuando al fin se logró un zoom sin pérdidas. Fijo, y combinando varias lentes, pero óptico al fin y al cabo. Aunque esta afirmación pueda provocar sinsabores entre los más puristas de la fotografía, la realidad es que la tecnología ha avanzado tanto que hoy en día llevamos auténticos telescopios en el bolsillo.

Para entender cómo funciona este zoom óptico, y sus distintas variantes en el mercado —desde los periscopios internos hasta los nuevos accesorios externos— es necesario entender primero la base física de todo: la distancia focal.

Entendiendo la distancia o longitud focal

No se puede concebir una lente fotográfica sin asociarla a su distancia focal. Antes, cuando los móviles tenían una sola cámara, recurríamos al zoom digital para acercarnos a los objetos, que no es más que recortar el sensor a la hora de la captura, algo que sin duda hace perder tamaño final y definición. Ahora, con la proliferación de sistemas de múltiples cámaras, los fabricantes suelen destacar los milímetros de la distancia focal junto a los megapíxeles: 24mm, 75mm, 120mm...

Imagen de Rubén Andrés para Xataka

La distancia o longitud focal es la distancia entre el centro óptico de la lente y el sensor de imagen. Otras distancias focales comunes son:

• El estándar visual (50mm): se considera que los 50mm ofrecen una perspectiva y proporción muy similar a la del ojo humano. No hay distorsión ni sensación de lejanía.
• Gran Angular y Ultra Gran Angular (<24mm): para captar más escena, necesitamos reducir la distancia focal. Al bajar a 18mm, 16mm o incluso 13mm, el ángulo de visión se abre (pasando de 80º a 120º). Son las lentes ideales para fotografía paisajística o de interiores, aunque generan distorsión en los bordes.
• Teleobjetivo (>50mm): aquí es donde surge la magia del zoom. Al aumentar la distancia focal equivalente (75mm, 120mm, 240mm), el ángulo de visión se cierra drásticamente, lo que produce el efecto de acercar el objeto y comprimir la perspectiva.

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El gran angular es el verdadero rey de la fotografía móvil: los mejores usos de esta lente super versátil

La evolución: del zoom fijo al periscopio retráctil

El primer paso fue sencillo: poner dos cámaras con focales fijas distintas. El iPhone 7 Plus inauguró esta era con una lente de 28mm y otra de 56mm, todo ello para lograr un zoom óptico de dos aumentos (2x). El móvil no hacía zoom moviendo cristales como una cámara compacta, sino que saltaba de una cámara a otra. Sin embargo, la física impone límites: para tener más zoom, necesitas más distancia entre la lente y el sensor, y los móviles son finos.

La solución fue el sistema de periscopio, que utiliza un prisma para reflejar la luz y colocar las lentes a lo largo del cuerpo del teléfono. Este sistema de lentes fijas se estandarizó rápidamente, con fabricantes como Huawei ampliando la apuesta en su P20 Pro hasta los 3 aumentos (80mm). Sin embargo, la industria se topó con un muro: el grosor del teléfono. Para lograr un zoom de 5x o 10x, se necesita mucha distancia entre la lente y el sensor, lo que obligaría a que la cámara sobresaliera varios centímetros del chasis, algo inaceptable en diseño.

Fue aquí donde comenzó la "guerra de los aumentos" y el marketing creativo. OPPO presentó un sistema capaz de ir desde los 16mm (su ultra gran angular) hasta los 160mm del teleobjetivo. Este "truco" de contar desde el gran angular y no desde la cámara principal permitió a las marcas anunciar "zoom 10x" o "híbrido 10x", aunque el salto óptico real respecto a la lente principal fuera menor (generalmente 5x).

Hoy, fabricantes como Huawei han llevado esta ingeniería al límite. Su Pura 80 Ultra despliega un sistema de doble lente intercambiable con espejos internos que alternan entre distancias focales de 3,7x y 9,4x, logrando un rango óptico inédito sin partes externas móviles. Además, los rumores sobre los futuros Pura 90 apuntan a un sistema de doble periscopio interno para alcanzar los 10 aumentos ópticos y eliminar la dependencia del software.

El truco de los sensores gigantes

Antes de que llegaran los telefotos, ya se aprovechaba un "truco" para hacer zoom digital sin pérdida: la fuerza bruta de la resolución. Y se mantiene hasta la actualidad: Samsung ha perfeccionado esta técnica, y mismamente en su reciente Galaxy S26 Ultra, su sensor principal de 200 megapíxeles permite realizar recortes en la parte central (por ejemplo, para simular un 2x o un 4x) conservando una calidad casi indistinguible de una lente óptica dedicada.

El Galaxy S26 Ultra tiene dos telefotos: 3x y 5x. Sin embargo, su sensor de 200 megapíxeles permite un zoom digital muy nítido

Esta tendencia ha roto el monopolio coreano. Sony ha entrado en el juego con su nuevo sensor LYTIA-901 de 200 MP, diseñado específicamente para móviles de gama alta: demuestra que lo importante no es solo el número, sino el tamaño del píxel para captar luz y seguir recortando para un zoom digital de nivel.

Sea como sea, tanto el uso de un sensor principal de mucha resolución como el propio telefoto dedicado en el smartphone, tienen límites por los motivos que hemos visto. Para sortearlos y derribar el techo fotográfico hay una tendencia que no debemos despreciar: los accesorios externos.

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Fotografiando con móviles de dos, tres y hasta cuatro cámaras: qué objetivo elegir en cada situación

Cuando el móvil no basta: la fiebre de los accesorios externos

Los dos últimos años serán recordados como el momento en que los móviles rompieron su chasis. Ante la imposibilidad física de meter objetivos muy largos en un teléfono de pocos milímetros de grosor, las marcas han optado por sacarlos fuera. ¿Qué modelos incluyen telefotos externos? La lista no es demasiado amplia, pero lejos de parecer una moda pasajera, tiene todo el sentido del mundo:

• Vivo: su X300 Ultra ha sorprendido en el MWC con un teleconvertidor Zeiss externo que multiplica ópticamente la focal hasta lograr un 17x real, apoyado por una jaula profesional de vídeo. El fabricante chino ya cumplió en 2025 con su buque insignia y un primer modelo de teleconvertidor.
• Xiaomi: en el pasado, tanto el gigante chino como Realme mostraron sus accesorios externos todavía prototipos. A pesar de que Xiaomi sí tiene un kit de fotografía para su Xiaomi 17 Ultra, no se centra en la adición de un teleobjetivo.

• Honor y Oppo: se han sumado a la tendencia, con Honor confirmando kits de teleobjetivo para su serie Magic y Oppo con su Find X9 Pro ya enseñó su telefoto externo.
• iPhone: aunque Apple no lo fabrica oficialmente, terceros ya han lanzado kits de teleobjetivo externos para los iPhone 16 y 17 Pro, demostrando que la demanda de zoom óptico real es transversal a todos los smartphones.

Esta tendencia coquetea con el viejo sueño de la modularidad, un concepto que Tecno está intentando resucitar mediante conexiones magnéticas, aunque la historia nos dice que es un terreno difícil de conquistar.

¿Para qué sirve realmente un teleobjetivo hoy en día?

Más allá de los números, el teleobjetivo ha cambiado la forma en que fotografiamos. La experiencia nos dice que incluso para usuarios exigentes, un buen móvil con zoom puede sustituir en ciertos escenarios a una cámara dedicada.

Durante mucho tiempo, el marketing nos vendió el zoom como una herramienta para ver cosas que están lejos, reduciendo su utilidad a una especie de telescopio. Sin embargo, la fotografía móvil ha madurado y el teleobjetivo se ha revelado como una lente creativa y técnica, superando a menudo al sensor principal.

¿Para qué nos sirve un telefoto en el móvil? Resumimos algunos casos de uso comunes:

• La mayor ventaja del teleobjetivo no es acercar, sino comprimir. Las lentes angulares  tienden a estirar los rostros. Un telefoto con una longitud focal adecuada devuelve al rostro sus proporciones naturales y, lo más importante, acerca el fondo al sujeto. 
• Por tanto, se genera una separación óptica real entre el sujeto y el fondo. Esto provoca un efecto desenfoque (bokeh) más progresivo y natural que el típico recorte que suelen hacer los modos retrato por software.
• Además, una de las innovaciones de los últimos años es la capacidad de enfoque cercano en lentes de periscopio. Esto permite enfocar objetos a pocos centímetros usando el teleobjetivo. Y ello implica tirar fotos de insectos, texturas o cualquier detalle pequeño con una nitidez superior.

Los referentes del zoom en la actualidad

El mercado dejó de ser monolítico hace algunos años. Ya no hay un mejor móvil con zoom universal, sino distintas filosofías para distintos tipos de fotografía. Según nuestras pruebas y una comparativa cara a cara reciente, estos son los líderes técnicos:

• La consistencia de Samsung: los Galaxy S25 Ultra y Galaxy S26 Ultra representan la versatilidad total. Su apuesta por doble teleobjetivo dedicado (un 3x para retrato y un 5x para larga distancia) cubre varios huecos focales. El secreto no es solo óptico, sino computacional: aprovecha el recorte de su sensor principal de 200 MP para ofrecer "zoom de calidad óptica" en pasos intermedios (2x y 10x).
• La innovación de los fabricantes chinos: aunque la industria china ha demostrado solvencia para añadir telefotos más que decentes, ha querido anteponerse a los límites físicos: están apostando por accesorios externos para complementar los telefotos incorporados en sus móviles. Tenemos como ejemplos los Vivo X200 Pro/Ultra, sus sucesores o los Find X9 de Oppo. Otros como Realme, sin añadir teleconvertidores externos, han aprovechado la fiebre para centrarse en la fotografía callejera.

• Apple se ha rendido a la evidencia de los megapíxeles: los iPhone 17 Pro abandonaron el sensor de 12MP y el zoom 5x para montar un nuevo sensor de 48 megapíxeles con zoom óptico 4x. ¿Por qué bajar aumentos? Al tener 48MP, el teléfono puede realizar un recorte central para ofrecer un zoom 8x de calidad óptica sin pérdidas reales. Con este sistema, Apple presume de tener "ocho objetivos en el bolsillo" (macro, 13mm, 24mm, 28mm, 35mm, 48mm, 120mm y 240mm), cubriendo todas las distancias focales intermedias que antes se veían borrosas.
• La sorpresa en plegables: ya hay pruebas de que el formato plegable no exige sacrificios fotográficos. El Razr Fold de Motorola ha logrado integrar un teleobjetivo periscópico 3x real en un cuerpo de menos de 5mm de grosor. Gracias al uso de sensores apilados de nueva generación y diseños ópticos miniaturizados, demuestran que se puede tener un zoom competitivo sin renunciar al diseño ultrafino de los plegables.

Imagen de portada | Composición con imágenes de Alejandro Alcolea para Xataka

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Hacer buenas fotos ya no es suficiente. Para dominar el segmento de la cámara móvil necesitas que tu smartphone supere un listón que el hardware se empeña en poner más bajo. El espacio es una limitación para la óptica, por eso aparecieron las cámaras múltiples: añaden versatilidad. Ahora, fabricantes como Xiaomi elevan la experiencia fotográfica más allá de ópticas y sensores.

El Xiaomi 17 Ultra da el salto desde China a occidente con un hardware que quita el sentido. El mejor chip, batería de 6.000 mAh, actualizado a la última, mucha IA y un conjunto de cámaras que, dada su categoría, aspiran a coronarse como las reinas en smartphone. Aptitudes no les falta, hemos podido comprobarlo de primera mano.

Ficha técnica del Xiaomi 17 Ultra

La cámara como eje conceptual del teléfono

El apellido «Ultra» implica poner sobre la mesa todo el músculo que posee la empresa. Y así lo hace Xiaomi: el hardware que late bajo las capas de cristal y metal es digno de trono. Desde su procesador, un Snapdragon 8 Elite 5, a su batería de 6.000 mAh con carga ultrarrápida. En cualquier gama premium estos componentes ya dominarían la tabla.

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El mejor móvil Xiaomi en calidad-precio de 2026: cuál comprar

El Xiaomi 17 Ultra redefine su diseño para acomodarlo a la fotografía. No solo lúdica, también profesional: el módulo de objetivos, redondo, estrena un aro móvil que puede ajustar el enfoque y otros valores manuales de captura. Sobre el papel, plantea una solución mucho más ergonómica que un segundo botón en el costado del teléfono. Eso sí, solo en la edición especial del teléfono, la Leica Leitzphone.

El móvil parte con una triple cámara trasera con la combinación habitual de objetivos: gran angular como principal, ultra gran angular y un telefoto periscópico. Las tres apuestan por sensores de alta capacidad, aunque es la primaria la que más ventaja saca del reparto: Xiaomi estrena un sensor principal LOFIC de 1 pulgada.

Xiaomi asegura que ha colaborado estrechamente con Leica para una integración mucho más profunda. Software, procesado, hardware y ópticas. Además, la firma alemana también pone su logo en el exterior del Xiaomi 17 Ultra. Solo en el Leica Leitzphone, la versión especial.

La cámara Leica «más barata del mercado»

Xiaomi 17 Ultra con el kit fotográfico. Imagen de Xiaomi

La firma alemana es pionera en la fotografía. También es una de las marcas aspiracionales para todo aquel que aspira a ser fotógrafo: sus cámaras son de altísima gama. Que Leica se haya decidido a poner su sello en un teléfono hace al Xiaomi 17 Ultra su «cámara más accesible».

El Leica Leitzphone, la edición especial del teléfono, trae una dedicación extra fotográfica que se nota en el hardware, con el aro mecánico, y en el diseño, con unos acabados a lo Leica. También el precio es algo superior, como no podía ser de otra manera. Y con ciertas especializaciones en interfaz para expandir la experiencia fotográfica.

El codesarrollo del hardware y el software ha logrado un tándem entre Xiaomi y Leica que se debería palpar en los resultados fotográficos. Si con modelos anteriores ya pudimos comprobar esas altísimas cualidades, tenemos claro que con el Xiaomi 17 Ultra han dado un paso adelante. Además, los dos móviles no vienen solos.

Kit fotográfico para el Xiaomi 17 Ultra. Se vende aparte. Imagen de Xiaomi

Como extra, Xiaomi mantiene el kit fotográfico: un accesorio que, al anclarlo al teléfono, aumenta la ergonomía de disparo, los controles y, de sobra, la autonomía: la empuñadura añade un extra de batería. Dicho kit tiene dos opciones: uno básico, sin empuñadura, y otro más completo, con un sistema de agarre más parecido a una Leica auténtica.

Precio y disponibilidad del Xiaomi 17 Ultra

Xiaomi ha traído todos los Xiaomi 17 a España a excepción de los Xiaomi 17 Pro, los que tienen la pantalla trasera. Se pueden reservar ya en la tienda de la marca. Y los precios quedan de la siguiente manera:

• Xiaomi 17 Ultra 16/512 GB: 1.499 euros.
• Xiaomi 17 Ultra 16 GB/1 TB: 1.699 euros.
• Leica Leitzphone 16 GB/1 TB: 1.999 euros.
• Kit fotográfico: 99,99 euros.
• Kit fotográfico Pro: 199,99 euros.

Imagen de portada | Xiaomi editada con ChatGPT

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